L'ODEUR DE LA PAPAYE VERTE (Tran, 1993): Animal sounds

Tran Anh Hung's THE SCENT OF GREEN PAPAYA is a masterpiece of sensual storytelling. Gestures, colors and traditional as well as impressionistic music convey a tender story about a servant girl in 1951 and 1961 Saigon. The acoustic atmosphere is especially dense with sounds of bells, drums and cricket sounds. Insects and amphibians are depicted both as a natural part of home and as meticulously scrutinized study objects in close-up. Their many sounds feel very realistic within a sound track that includes many an original image-sound-connection.

Tran Anh Hungs DER DUFT DER GRÜNEN PAPAYA ist ein Meisterwerk sinnlicher Erzählkunst. Gesten, Farben und traditionelle wie impressionistische Musik vermitteln die zarte Geschichte eines Saigoner Hausmädchens in den Jahren 1951 und 1961. Die akustische Atmosphäre ist reich an Glocken, Gebetstrommeln und Grillengeräuschen. Insekten und Amphibien werden sowohl beiläufig als Alltagsbestandteil als auch als genau untersuchte Studienobjekte in Nahaufnahme gezeigt. Ihre Geräusche wirken sehr realistisch, während die Geräuschespur an anderen Stellen durchaus originelle Bild-Geräusch-Kombinationen enthält.

[MS]

A boy crushes ants in hot wax (screenshot lifted from Blu-ray.com)

RAIDERS OF THE LOST ARK (Spielberg, 1981): Unrealistic animal sounds

Since Indiana Jones' fear of snakes is one of his defining character traits, the snakes he meets in RAIDERS OF THE LOST ARK had to be memorable. However, the depicted animals are naturally extremely silent. So Ben Burtt's sound team made the "asps" (probably Egyptian Cobras) sound like loudly hissing monsters whose slithering sound was allegedly produced by fingers sliding through a cheese casserole provided by the sound designer's wife. In addition, all the creepy animals are often accompanied by John Williams' dissonant atonal modernist music.

Weil die Schlangenphobie zu Indiana Jones' entscheidenden Persönlichkeitsmerkmalen gehört, mussten die Schlangen in RAIDERS OF THE LOST ARK einen starken Eindruck hinterlassen. Die gezeigten Tiere sind in der Realität allerdings geräuschlos. Deshalb liess Ben Burtt's Ton-Crew die Ägyptischen Kobras wie laut zischende Monster klingen, deren Schleichgeräusche angeblich von Fingern in Käseauflauf stammen. Zusätzlich wird der Auftritt dieser gruseligen Tiere oft von John Williams' dissonanter atonaler Musik begleitet.

[MS]

Highly inventive slithering...

...and shocking hissing sounds.

BRAVE (Chapman/Andrews, 2012): stages of anthropomorphism

[Spoilers ahead] Pixar's BRAVE contains some of the studio's finest animated acting when it comes to the mother-turned-bear. In films about animated animals, it is always crucial to be clear about how much they should behave like human beings. Merida's mother is not able to speak any more but tries to eat with knife and fork. However, her animal instincts gradually take over her human consciousness. Thus, the degree of anthropomorphism works as a creepy ticking clock.

[Enthält Spoiler] Dank der in eine Bärin verwandelten Mutter enthält BRAVE ein paar der gelungensten Schauspielszenen im Werk von Pixar. In Filmen über animierte Tiere muss immer klar kommuniziert werden, wie menschlich sich diese verhalten sollen. So kann Meridas Mutter als Bärin zwar nicht mehr sprechen. Trotzdem versucht sie mit Messer und Gabel zu essen. Nach und nach übernehmen jedoch die tierischen Instinkte die Oberhand über das menschliche Bewusstsein. Somti funktioniert der Grad an Vermenschlichung gleichzeitig als dramaturgische Zeitbombe.

[RV]

Here the bear still has human eyes. When her animal instincts take over, her eyes are black like those of Bruce, the shark, in FINDING NEMO.