MAD MAX: FURY ROAD (Miller, 2015): Red as spot color

Despite FURY ROAD's all yellow/blue color scheme there are some spots in primary red to lead the spectator's eye. The most obvious red object is the Doof Warrior playing the battle soundtrack (thanks to non-realistic digital color grading he even looks red in all-blue night time environments). There are other red spots however:

Trotz des konsequenten Gelb/Blau-Farbschemas gibt es in FURY ROAD einige knallrote Farbtupfer, die unseren Blick lenken. Das offensichtlichste rote Objekt ist der Doof Warrior, der die Schlachtmusik beisteuert (dank dem nicht-realistischen digitalen Colorgrading bleibt er sogar innerhalb der komplett blauen Nachtumgebung rot). Es hat jedoch noch andere rote Kleckse:

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MAD MAX: FURY ROAD (Miller, 2015): excessive blue/yellow

George Miller explicitly wanted FURY ROAD to not look washed out and pale like every other post-apocalyptic action movie. Therefore, the colorgrading team heightened the colors so much that the all too familiar "orange/teal" scheme was taken to such extremes that the artificiality prevents it from looking like anything Michael Bay would have worked on. If you want to see how the standard "stylish" washed out grading might have felt like, look no further than the publicity department's official stills that were all silver and beige and did not match the movie's look at all.

George Miller wollte explizit nicht, dass FURY ROAD so ausgewaschen und blass daherkommt wie die meisten andern postapokalyptischen Actionfilme. Darum überhöhte das Colorgrading Team das abgedroschene "orange/teal" Schema derart, dass die Bilder durch ihre Künstlichkeit nie mit jenen aus Michael Bays Filmen verwechselt werden könnten. Wer sehen möchte, wie das typisch ausgewaschene Hochglanz-Grading ausgesehen hätte, kann sich die silber-beigen Werbe-Stills des Publicity Departments anschauen, die den Stil des Films überhaupt nicht treffen.

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Extreme saturation and all blue, all yellow in the same frame. Just look at the crazy color of Max' shadow (top).

MAD MAX: FURY ROAD (Miller, 2015): center framed match cuts

According to several sources creator-director George Miller himself insisted on keeping the visual point of interest always in the center of the frame. This way he avoided the "Chaos Cinema" approach so typical of contemporary action blockbusters without having to abstain from high octane editing techniques because the spectator does not have to scan every new shot for where to look at.

Gemäss mehreren Quellen bestand Autor George Miller persönlich darauf, die entscheidende Bildinformation immer in der Mitte des Frames zu halten. Dadurch vermied er den heute im Actionblockbuster üblichen "Chaos Cinema" Ansatz, ohne dass er auf eine hohe Schnittfrequenz verzichten musste, da der Zuschauer nicht jede neue Einstellung danach absuchen muss, wo er hinschauen soll.

Almost any shot from the trailer will prove this concept.