STEVE JOBS (Boyle, 2015): Underlighting

Danny Boyle's and Aaron Sorkin's STEVE JOBS is one of those top-heavy experimental arrangements that work so thoroughly as entertainment that they leave you simply amazed. The protagonist's alienating nature ist often reflected by the lighting. In more than one scene there is this otherworldly underlighting glow on his face that comes from sources like computer screens or - less common - fluorescent inlays in a table.

STEVE JOBS ist eine dieser kopflastigen Versuchsanordnungen, die so gut unterhalten, dass man nur noch staunen kann. Die befremdende Art des Protagonisten wird oft von der Beleuchtung reflektiert. In mehr als einer Szene fällt das Licht von unten auf sein Gesicht, ausgelöst von Computerbildschirmen oder - eher unüblich - leuchtenden Tischeinlagen.

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Bottom: the source of the underlighting in this scene.

THE EMPIRE STRIKES BACK (Kershner, 1980): Colored underlighting

THE EMPIRE STRIKES BACK is still my favorite STAR WARS episode. Like its lower-budgeted predecessor it makes the most out of very simple but strong design elements like perforated metal plates. There is one set towards the denouement (Han is just about to be frozen in carbonite, Luke will have his light saber duel moments later) that adds colored light from below to dramatic effect.

THE EMPIRE STRIKES BACK ist noch immer mein Lieblings STAR WARS-Episode. Wie beim billigeren Vorgänger bestehen die Inneneinrichtungen der Raumschiffe aus simplen aber starken Designelementen wie beispielsweise Lochblech. Ein Schauplatz gegen Ende des Films (Han wird gerade eingefroren, Luke wird seinen Lichtschwertkampf hier beginnen) kombiniert dies sehr effektiv mit farbigem Licht von unten.

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DAS BOOT IST VOLL (Imhoof, 1981): No score

If there is one classic Swiss film that is as relevant today as when it first came out, it is Markus Imhoof's refugee drama DAS BOOT IST VOLL ("the boat is full") which in my opinion contains some of the most accurate portrayals of a mentality I still encounter today. The post-synching might be a bit distracting but the decision to refuse the comfort of a dramatic musical score makes the film all the more captivating and immediate.

Wenn es einen Schweizer Klassiker gibt, der heute so relevant ist wie zur Zeit seiner Entstehung, dann ist das Markus Imhoofs Flüchtlingsdrama DAS BOOT IST VOLL. Selten habe ich ein präziseres Portrait einer auch heute noch weitverbreiteten Mentalität des Zögerns und nicht Zunahekommenlassens gesehen. Die nachsynchronisierten Dialoge mögen zwar stellenweise sehr ablenken, der Verzicht auf Hintergrundmusik  macht Imhoofs Film jedoch eindeutig spannender und unmittelbarer.

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Still from DAS BOOT IST VOLL.